真實是革命題材最大的吸引力

有一種作品是用革命題材命名的作品，包括電影，電視劇，更包括一些文學作品，特別是在一些時間節點上，革命題材的作品也是應運而生，不斷走向讀者，走向觀眾，走上市場，走上銀屏，走向電影院。那么革命題材到底要告訴觀眾什么？讓觀眾知道什么？給觀眾留下什么？

據新華社報道，從上世紀50年代的《紅日》《青春之歌》《林海雪原》，到近20年來的《父親進城》《一個女人的史詩》《亮劍》……一直以來，革命歷史題材文學作品憑借再現紅色歷史事件、講述英雄人物故事受到讀者的歡迎。《激情燃燒的歲月》《集結號》《潛伏》等一批改編自文學作品的革命歷史題材影視劇的播出也收獲了巨大關注，《亮劍》更是在電視上播出多輪，獲得了觀眾的青睞。

可以看出，革命題材不僅僅要告訴觀眾一個歷史，一次革命，一種生活，而且要告訴觀眾一種力量，一種精神，一種生命。

盡管如此，雖然革命題材能挖掘出歷史，也能挖掘出革命的歷程，更能挖掘出一批英雄，可是由于受各方限制，包括導演水平，作者的局限，或者其他，好多革命題材的作品，并沒有引起觀眾的強烈反響，尤其是一些年輕人的反響，好多年輕人對一些革命題材的作品并不買賬。

原因是什么？或許，各人的理解不同，原因更不同。有人覺得，一些革命題材的作品沒有文學性，僅僅是還原歷史過程，沒有通過文學的形式表現出革命題材的生命力。也有人覺得，一些革命題材的作品沒有講好中國故事，故事太單一，故事也不精彩，只是一種說教，不會講故事，因此，讓革命題材失去了光澤，更少了生命力。還有人覺得，一些革命題材是自說自話，不顧讀者和觀眾的感受，至于要告訴觀眾什么，作者或者導演都不知。

可說一千道一萬，真實才是最關鍵，革命題材為什么是革命題材，既是革命事實的存在，而且也是一種歷史，還是一種革命，或者說是生活，是當時歷史的還原，而且是當時故事的升華，更是故事要真實，真實的故事更有生命力，也有吸引力。

當然，我們一些創作者在革命題材方面，動不動就是“高大上”，或者說是“假大空”，空喊口號，或者說是想象，把英雄架空，把故事寫偏離，雖然看上去是英雄人物，既無骨架，也無靈魂，更缺少血肉，這樣的英雄人物與現實不相符，更缺少了真實性。如此在遠離了那個革命年代，讓年輕人去欣賞，去觀看，難免沒有吸引力。

一旦寫出革命題材的真實性，既能讓革命題材中的英雄人物存在，而且也會讓英雄人物立起來站起來，不僅僅有骨頭，而且也會有血肉，更會有靈魂。既有力量，也有精神，還有生命。

就說 《亮劍》，無論是這部小說和其后改編的同名電視劇，都能大膽創新，不但成功塑造了主人公李云龍的形象，而且把李云龍的形象立起來，才受到廣大讀者和觀眾的喜愛。《亮劍》展現出了李云龍這樣“泥腿子”干部為中國革命作出的貢獻，其不僅僅有英雄的氣質，也有他不為人知的一面，而且有他英雄背后的故事，這里刻畫出的人物形象是全面的，不是單一的，而且人物性格刻畫相當鮮明，愛憎分明，有血有肉，這里的關鍵就是真實，人物真實，故事真實，才有了強大的吸引力。

故事真實，題材真實，人物真實，才能有鮮活的故事，也有感人的情節，更有細膩的生活，這樣既能講述出革命的曲折，也能講述出革命的不容易，還能講述出革命的成功，讓英雄拿得出，立得起，更能吸引觀眾，吸引眼球，故事有了生命力，人物有了生命力，題材也有了生命力，真實就是革命題材最大的吸引力，也是革命題材的生命力。（白峰）