寒冬已過，久違的春天來了。此時，草長鶯飛，萬物復蘇，花紅柳綠，到處充滿勃勃生機，在這楊柳拂面、鳥語花香的春天里，我捧讀宋詞覓“春色”……

宋祁的《玉樓春》：“東城漸覺風光好，榖皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”這是宋詞中歌詠春天的名作，此詞上片寫景，描繪了絢麗的春色。下片抒情，感嘆春光易逝，浮生若夢，流露出一種傷春惜時、流連光景的及時行樂思想。

王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。”該詞下闋著重描寫季節，暮春天氣，春才歸去，鮑浩然也要歸去。春歸君亦歸，而浙東地區更是春光明媚，山清水秀，陽春不老。春在江南，不要辜負這大好春光，同時又能與家人團聚，是家庭生活中的“春”。

秦觀的《浣溪沙》：“漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”詞的起調很輕，暮春三月，人在小樓。一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻。“節過清明冷似秋”，對這種天氣，畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁詛咒了一聲“無賴”。回頭看看室內，畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。

秦觀的《踏莎行·郴州旅舍》：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”詞的上片主要寫景。開頭兩句寫春夜迷茫的景物，這幅畫面凄迷灰暗，令人覺得歸路茫茫，很符合詞人當時的心境。接下來兩句寫客舍孤苦凄涼的感受，春寒料峭，孤身一人，誰受得了這種寂寞孤獨的生活呀。

賀錦的《踏莎行》：“楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語。”這是一首詠物詞，點睛之筆是結尾的“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。”“嫁春風”語出李賀《南國》“嫁與東風不用媒”，而韓屋《寄恨》“蓮花不肯嫁春風”則為賀詞直接所化用。這兩句是說荷花不肯與百花在春天中競相開放，而獨自在炎炎夏日中盛開。

宋徽宗趙佶《燕山亭·北行見杏花》：“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，者雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里、有時曾去。無據。和夢也新來不做。”該詞上闋描繪杏花。杏花是大自然之作，好似冰清玉潔的絲綢，朵朵花兒在春天里綻放，精美絕倫。“易得凋零”即寫杏花由盛而衰。幾番料峭春寒，無情風雨，殘花滿地，春意闌珊，滿目荒涼。更可悲的是，暮春時節，庭院無人，美景隨春光逝去。

李清照的《小重山》：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”詞作描寫初春的景色和詞人恬靜安適的生活，表現了她對春天的熱愛和珍惜。該詞前三句既寫景，又寫作者的贊美、驚喜之情。下面幾句寫品茶，曉夢初醒，喝下一杯春茶，如此可樂之事，正是春天給人們帶來的歡樂。

朱淑真的《謁金門·春半》：“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。”這是一首寫春愁閨怨的詞。春光已匆匆過去了一半，目光所及，繁花凋落，春天將要逝去。整日斜倚欄桿，徘徊眺望，傷春逝去的愁怨，襲上心頭，天也無法幫助擺脫。風和日暖，在這么好的春光，獨自倚靠斜欄旁，還不如那雙雙對對的鶯燕。院里落滿了殘花，垂下幕簾待在屋里，不忍看到春天逝去的景象。

春天是一年中最美麗的季節。古往今來，文人墨客、才子佳人幾乎用盡了所有最美好的詞語詩句來形容、贊美它。因為春天給萬物帶來生命，給所有人帶來希望……