《思美人》穿得太艷 和屈原“不配”？

屈原（馬可飾）和楚懷王（喬振宇飾）服裝的顏色和圖案引人詬病。

中交領袍加對襟外套的樣式。

歷史上是沒有外套的。

湖北江陵楚墓

羅地龍鳳虎紋鎖繡

劉蕓飾演的鄭袖。

正在湖南衛視播出的《思美人》，以戰國時期楚國為背景，講述了屈原輔佐楚懷王變法圖強，受盡磨難的歷史故事。該劇的服飾造型，引來不少觀眾質疑 “太艷俗”、“那個時代的染色技術達不到這樣花花綠綠的效果”，有觀眾直呼：“端午節前，屈原是穿越了嗎”，并頻頻提及同為描寫戰國時期的歷史劇，如《羋月傳》、《大秦帝國》來做正面例子。但也有人根據《墨子·公孟篇》中的“昔者楚莊王鮮冠組纓，絳衣博袍，以治其國，其國治”等文獻資料，稱戰國時代的楚國本就是個絢麗多彩的服裝世界。

新京報采訪了業內服化道專家、服飾史專家，他們認為劇中的服飾現代感有余，歷史感不足，更像是古裝偶像劇的戲服搭配。《思美人》的造型設計師易茗對此回應：“我們是在遵循歷史文化90%的基礎上，盡可能有了一些想象力和放縱。”

色彩搭配

濃艷

揚眉劍舞：單就顏色的使用來說，戰國時服裝上確實不算單調。春秋戰國時代的染色技術已經很發達，染出紅、藍、紫、黃、綠、黑各種顏色織物。從戰國漆畫、實物上看，當時服裝有各種顏色，只不過影視劇色調把握上多少也許會和當時有出入。但“楚人尚赤”，黃色系是在隋唐以后被帝王使用的，明代以后才成為了帝王專用色。

西老師：楚文化在當時來說，是非常華麗的。我看過馬王堆和馬山漢墓出土的一些保存極好的織物，顏色非常鮮艷。只是《屈原楚辭》中對華麗的定義不一定是觀眾認同的華麗。這部劇很鮮艷，我認為至少是設計師所理解的楚國風貌吧。

唐毅：我覺得他追求了色彩斑斕、富麗堂皇，但是從美感來講，并不是真正非常高級的設計。現在的造型不但沒有幫助大家理解人物，反而弄巧成拙顛覆了這個人物性格的表達。我覺得色彩斑斕的質感反而破壞了屈原在大家心中的感覺。

服裝樣式

違背歷史

揚眉劍舞：戰國時期男性使用上身和下擺相連的交領深衣，尤其是楚國，衣襟常穿成繞身的“曲裾”，一直流行到西漢。劇中屈原的服飾是近幾十年來古裝劇流行的交領袍加對襟外套的樣式，這種外套當時不太會用，只是古裝劇里清朝以前男裝造型標配。

唐毅：有的時候古裝造型會做一些討好觀眾，但是又沒有討好成功的事。我覺得這部戲在視覺上是比較跳躍的設計方式，用的圖案、色彩比較現代。整個設計在我看來是“寫意”而不是“寫實”。我認為需要考慮觀眾的審美理解，你的創意不能跳脫大家對于屈原和這個朝代的想象空間。

面料

反光度太高

揚眉劍舞：具體搭配上，戰國時期一般緣邊會用顏色和質地都較重的五彩織錦，衣料會用相對輕薄的紗羅綺，有條件的再進行彩色鎖繡。劇照看不出材質和工藝，不過當時衣料的裝飾幾乎只用鎖繡一種技法，不太會用到劇照中的金銀線、彩色印花。

唐毅：以大家的想象，當時從面料來說，各方面都應當是很樸素的，因為不發達嘛。所以以前的電影都會用單色系、簡單面料去做先秦的服裝和頭飾。而面料的質地和光線則需要結合。你的面料反光度較高的時候，光線打得比較強，光感特別明亮的話，反而會降低（服飾的）質感。現在的年輕人可能喜歡艷麗，但并不表明他們愿意看到電視劇里的服裝艷麗。

發型

空想

揚眉劍舞：戰國時各國流行不太一樣，楚國女性在腦后或者偏側挽髻，男性束發戴冠。歷代成年男性都不會直接披發。劇中發型大多數屬于古裝影視劇發型設計。

■ 劇組回應

色彩花花綠綠符合人物性格

易茗：我們做設計，第一要看楚文化。當時楚文化是比較鼎盛的，造型愛標新立異、喜歡花鳥圖案，正是因為這樣才產生了屈原這樣的人物。當時我和導演溝通的時候，我堅持在歷史允許的空間里，設計得時尚化一些。畢竟這部劇是現代的人在看，現在能一邊看一邊查歷史資料的人是很少的。

第二就是視覺效果對人的刺激。我們設計是在遵循原來歷史文化的90%基礎上，盡可能有一些我們的想象力和放縱，希望人物能鮮活一點。當時屈原是恨楚懷王不爭的狀態，當時楚國發展得很好、歌舞升平。加上我們選了馬可飾演屈原，屈原也是有一些妖嬈性格的詩人，經常做出其不意的事，例如披發是一個很好的特點，從外在形象體現他飄逸、不羈的性格；服飾上則設計了花花綠綠的色彩，這些都是根據人物性格做的更改。整個服飾、配飾、頭型都是往華貴去設計。

本期評審團：

揚眉劍舞（古代服飾研究者）

唐毅（知名造型師，電影《雪花秘扇》、《非常完美》造型總設計）

西老師（某資深古裝劇服裝造型設計）

劇組回應：

易茗（《思美人》 造型設計師）

（新京報記者 張赫）