4月17日，世界上最偉大的作家之一馬爾克斯靜靜地走了，享年87歲。懷念馬爾克斯的同時，讓我想到了他的那兩本名著《百年孤獨》與《霍亂時期的愛情》，從兩本書中，我讀到了馬爾克斯在用他自己的方式永遠活在我們心中。我頓時明白，永恒的孤獨者最偉大。

馬爾克斯在中國影響之大，估計連他自己都會驚訝。當年徹夜長讀《百年孤獨》，讓我認識了馬爾克斯，那種閱讀的興奮和戰栗感，至今仍然難忘。《百年孤獨》的開頭：“多年以后，站在行刑隊面前的時候，奧雷良諾·布恩迪亞上校想必會記起父親領他去看冰塊的那個遙遠的下午。”這樣的開篇，在我現今的閱讀體驗中，已經是習以為常處處可見了。但是對于上世紀八九十年代的中國人來說，這樣的一個句子顯得如此的新鮮和玄妙。我不禁感到，《百年孤獨》像上帝用天才寫的，一日百年，神鬼莫測。

馬爾克斯寫《百年孤獨》時，他被精神上巨大的孤獨包圍著，他用文字進行突圍，在人類文學史上第一次把孤獨詮釋到了絕美的極致。他用一顆對人類孤獨充滿悲憫情懷的心靈，從荒涼的沼澤地出發，去尋找迷失的溫暖的精神家園。《霍亂時期的愛情》并沒有失去明顯的馬爾克斯特征，所有的文字都帶著某種韻律在眼前流淌而過，使人一下子就掉入那種深深的迷亂之中不可自拔，既為書中人，也為自己。余華對此評價：“如果說《百年孤獨》是震撼人心，那么《霍亂時期的愛情》就是深入人心。尤其是書中人物心態的變換非常細致，沒有一個遺漏。”

馬爾克斯的偉大之處在于，他并沒有讓孤獨的尋找，停留在小我的世界中，他所要著力表現的，不僅僅是作家自身的孤獨，也是他的祖國哥倫比亞的孤獨，也是拉丁美洲的孤獨，更是整個人類的孤獨。這就使得其作品的精神境界上升到了一個相當的高度，具有了宏大敘事功能的史詩般的震撼力。馬爾克斯說：“生命中曾經有過的所有燦爛，原來終究，都需要用寂寞來償還。”誠如諾貝爾頒獎辭的評價那樣：“馬爾克斯以小說作品創建了一個自己的世界，一個濃縮的宇宙，其中喧囂紛亂卻又生動可信的現實，折映了一片大陸及其人們的富足與貧困。”

馬爾克斯的另一偉大之處在于，了解每個人每種狀態下的意識流動，他能獲得諾獎，絕不是空有虛名。所以，他總結的愛情觀，也是讓人深思的。愛情不是相互扶持，不是相互忍耐，不是共同生活，不是完美婚姻，不是夫唱婦隨，愛情是超越一切現實生活，愛情就是愛情。此刻，我們對馬爾克斯是又愛又恨，愛是因為他打開我們頭腦很多的禁錮，恨是因為他的吸引力太強大了，你以為擺脫了，其實又被吸引過去。

馬爾克斯雖然偉大，但對于中國作家來說，模仿他的魔幻現實主義卻不是那么簡單。魔幻現實主義不僅僅是一種單純的寫作技巧，更是一種堅實的寫作風格。

馬爾克斯對中國的態度，可謂是喜憂參半。1990年，馬爾克斯的那次中國之行，曾公開指責中國出版界“海盜猖獗”。“死后150年都不授權中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》”，就是馬爾克斯在結束那次中國之行后發下的狠話。后來，我們用信用、真誠和對法律的尊重，贏得了馬爾克斯的諒解，終于讀到了正版的《百年孤獨》。這或許就是最好的向大師致敬的方式。

馬爾克斯的書讀起來是一種享受。馬爾克斯時刻提醒著我們，他從來都不是一個完美的男人。和普通人一樣，他也有缺點，但正是這些缺點啟發和鼓舞了我們。馬爾克斯很難算是最深刻的作家，但無疑是影響最大的一個。特別是為中國新文學進程，指引了一條可靠的道路，中國的寫作者和讀者理所當然地熱愛和懷念他！（艾里香）